کد خبر : 241206
تاریخ انتشار : 12 تیر 1397 15:4
تعداد مشاهدات : 138

کارگاه آموزشی فیلمبرداری و اصلاح رنگ

در دومین روز از جشنواره فیلم کوتاه سایه کارگاه آموزشی فیلمبرداری و اصلاح رنگ با حضور فرشاد محمدی و هوتن حق شناس برگزار شد.

در دومین روز از جشنواره فیلم کوتاه سایه کارگاه آموزشی فیلمبرداری و اصلاح رنگ با حضور فرشاد محمدی و هوتن حق شناس برگزار شد.


در ابتدای این کارگاه آموزشی فرشاد محمدی گفت: "موضوعات فیلمبرداری در تئوری و عمل فرق می کند و بستگی به شرایط کار دارد.
مثلا در رخ دیوانه چهار دوربین و چهار لنز مختلف استفاده شد که فقط مدیران فیلمبرداری و افراد متخصص متوجه چنین اختلافی در لنزها می شوند و برای تماشاگر عادی خیلی محسوس نیست." 
وی ادامه داد: "درست است که شما در محدودیت هستید اما با استفاده از خلاقیت خود می توانید این محدودیت ها را از بین ببرید."
حق شناس در رابطه با انواع لنزها گفت: "در مورد لنزهای آنالوک درست است که این لنزها دید خاص خودشان را دارند اما می توان حال و هوای آن ها را با شرایط دیجیتال ایجاد کرد.
به طور کل با لنزهای جدید میتوان شرایط استانداردتری را ایجاد کرد ولی اگر بخواهیم قانونی وضع کنیم که آیا لنزهای قدیمی بهتر هستند یا جدید هیچ قانونی وجود ندارد."
محمدی در ادامه کارگاه گفت: "۳۰ درصد از کار فیلمبردار در مرحله پس تولید انجام می شود در واقع می توان گفت در مرحله پس تولید هم فیلمبرداری انجام می شود. در این مرحله حتی قوانین فیزیک لنز را هم می شود بهم زد.همه اینها جزو عناصر بصری است که در اختیار شماست."
وی همچنین با یاد استاد حقیقی بیان کرد: "من از استادم آقای حقیقی نوع نگاه فیلمبرداری را آموختم. یک مدیر فیلمبرداری باید رمان بخواند چرا که به شما کمک می کند نگاه زیبایی شناسی و روان کاوی خوبی داشته باشید و همه چیز را تصویر سازی کنیدّ عملا در حال فیلمبرداری ذهنی هستید. حتما ادبیات داستانی را جدی بگیرید چرا که جایی از تمام این تصویر سازی های ذهنی استفاده خواهید کرد. دیدن نقاشی، شنیدن موسیقی کلاسیک هم در نگاه زیبایی شناسی کمک میکند.
حق شناس اضافه کرد: "مسئله دیگری که برای مدیر فیلمبرداری مهم است اتفاق درست و تشخیص موقعیت مناسب است. باید درست ببینید. این درست دیدن فقط شامل قاب بندی و نور پردازی و... نیست بلکه انتخاب درست شامل انتخاب دوربین و ابزار مناسب ، موقعیت های نوری و حتی انتخاب لوکیشن است که در کار شما بسیار تاثیر می گذارد. به طور مثال در پروژه دوربین روی دست انتخاب دوربین های سنگین جایز نیست. با انتخاب درست حتی در برنامه ریزی و تولید هم می توانید تاثیر مثبت بگذارید. قدرت پیشبینی هم برای مدیر تولید و هم برای مدیر فیلمبرداری مهم است چون مثلا ممکن است تغییرات نوری باعث بر هم خوردن راکورد های نوری شود."
در ادامه این کارگاه محمدی در رابطه با اهمیت دانش صحبت کرد: "همان قدر که تجربه کمک میکند دانش هم به همان میزان مهم است و خلاقیت زمانی اتفاق می افتد که هر دو را داشته باشید تا بتوانید مرز ها بشکنید. استفاده از دوربین های بی کیفیت برای ارزان تمام شدن کار نباید روی کیفیت کار شما تاثیر بگذارد و شما باید خودتان را با شرایط وفق دهید. در دانشگاه ها معمولا دانشجوها را بیش از حد ایده آل گرا بار می آورند اما ایده آل گرایی به شرطی خوب است که شما بتوانید با حداقل استاندارد ها کار کنید. در نهایت با استفاده از خلاقیت و دانش خود می توانید کار را به بهترین شکل پیش ببرید." 
وی درباره اتفاقات پس تولید اشاره کرد: "اتفاقی که در پس تولید می افتد این است که بعضی فیلمبردار ها در این مرحله به بازسازی می پردازند در صورتی که در این مرحله باید به سازی صورت گیرد. کار پالت رنگ در فیلمبرداری انتقال حس است و حتما نیازی نیست که رنگ ها خیلی رئال باشند و می توان با توجه به شخصیت ها و فضای فیلم رنگ ها تغییر داد و دانش اینکه چه رنگ هایی را می توانید استفاده کنید در انتقال حس خیلی مهم است. در مورد استفاده از نرم افزارها باید بگویم اینکه از چه نرم افزاری استفاده میکنید اهمیتی ندارد و اصلاح رنگ را باید به صورت پایه ای یا بگیرید و آموختن دانش این موضوع مهم تر است. آقای حقیقی می فرمودند این دوربین نیست که فیلمبرداری میکند بلکه فیلمبردار است که این کار را انجام میدهد. این تعریف در مورد اصلاح رنگ هم صدق میکند.
انتخاب والا باید در پیش تولید اتفاق بیفتد و چنانچه سر صحنه تغییری ایجاد شود باید با آن برخورد کرد. در هنر قانونی وجود دارد و آن این است که در هنر هیچ قانونی وجود ندارد."
حق شناس اضافه کرد: "من حال و هوا و حس را به منطق نوری ترجیح میدهم اما این بدین معنا نیست که منطق نوری را رعایت نکنیم. ما فیلمبرداران در مرحله تولید جزیی نگر و در پس تولید کلی نگر هستیم و سلیقه شخصی کارگردان را تا حدی که به کار لطمه نزند می توان در مرحله پس تولید استفاده کرد.
حضور کارگردان در بخش تصحیح رنگ گاهی درست نیست چرا که این موضوع تخصصی است و کارگردان تنها میتواند فضایی را که می خواهد درخواست کند ولی نباید وارد جزییات شود."
دوازدهمین جشنواره فیلم کوتاه سایه در کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان به دبیری سروش حضرتی نیکو در حال برگزاری است.


نظر شما



نمایش غیر عمومی
تصویر امنیتی :